Espacio digital: emulación pictórica

Luego de explorar las posibilidades del pigmento hecho espacio y la mancha del color que construye la luz y la arquitectura de la intimidad, el artista se vuelca hacia la imagen digital. La computadora se convierte en su más cercano aliado, en su herramienta de trabajo. Durante años de investigación, la práctica de este medio lo irá aproximando, de una manera creciente, a las formas de la Geometría Fractal. En este sentido, a través de la representación simultánea de cuadros dentro de la composición -como ventanas que repiten la escena representada a manera de caja china-, su búsqueda pictórica va preparando el terreno para una construcción multiplicadora del espacio que le permitirá la asimilación de esta forma de ordenamiento matemático.

En sus primeras incursiones con el medio digital, ocurre lo que el artista ha llamado "desmaterialización del espacio pictórico". Aun cuando el resultado se asemeja formalmente a la pintura, la elaboración de la imagen mediática produce su emulación. La obra será una pintura con luz que borra las fronteras entre la representación y lo representado. La pintura y su fantasma se confunden para inscribirse dentro de un campo de representación hasta entonces indefinido.

El tema de la casa y la memoria devastada de la ciudad permanecen, pero el nuevo soporte produce, de acuerdo con María Luz Cárdenas, el efecto de "la sensación de sobrevolar espacios urbanos y recuerdos, sobrevolar la propia pintura desde ángulos posibles e imposibles".

En relación al paso que emprende el artista, Juan Calzadilla ha reflexionado: "Es bueno que alguien esté convencido de que lo que se creía un imposible para el arte pueda convertirse por una vez en un atisbo de futuro. Y que la solicitud de la memoria se transforme, como en la obra de Morales, en puente para enlazar los conceptos tradicionales de pintura -en cuanto a la técnica y la representación- con los avances utilizables en el arte de la tecnología más avanzada de nuestra época".